Карактеристике

Боб Стенли из Сент Етјена: поп полиматичар и не-музичар

Боб Стенли нам је више пута током нашег ћаскања рекао да он заиста није музичар.



То је упркос каријери у музичкој индустрији која се протеже више од четврт века, укључујући пар УК Топ 10 албума, и са најновијом плочом Саинт Етиеннеа Хоме Цоунтиес дебитујући на 3. месту Независне листе албума у ​​јуну ове године. Није упола лоше за не-музичара.

Али док је граница између 'музичара' и 'творца музике' сувише лоше дефинисана да бисмо могли да расправљамо о било каквом уверењу на овај или онај начин, свакако постоји аргумент да Стенли није музичар у традиционалном смислу.





Каже нам да је у ствари једном учтиво одбио лекцију из традиционалне музичке теорије Давид Вхитакер , делимично због страха да би то могло поништити његово сопствено учење. Учење се догодило кроз безброј сати слушања плоча и писања о њима, слушања мелодија у својој глави и рада на њима без читања уџбеника.

Међутим, за многе од нас, Стенли има прилично најбољи посао на свету. А када разговарамо с њим, он је – осим што се припрема за састанке у Сент Етјену на фестивалу Греен Ман, а затим и преко Атлантика – дубоко усред музичких открића као истраживања за своју најновију књигу: наставак књиге из 2013. Да, да, да: прича о модерном попу фокусирајући се на популарну музику уочи рокенрола.

Размишљајући о темама као што су његово писање, сесије снимања са Кајли Миног и његова склоност старинској студијској опреми, наш једини негатив после интервјуа био је осећај да смо тек почели да загребемо површину.

астелл & керн може алфа преглед

Експерименти у хардверу

БГМБХ план: Можете ли нам рећи о вашем општем процесу снимања са Саинт Етиеннеом, и можда како се то променило током година?

Боб Стенли: Почели смо тако што смо отишли ​​у мали студио у Сарију, који је водио тип по имену Иан Цатт, који је био као четворострука поставка у његовој спаваћој соби. Једино љубав може сломити ваше срце и остало од Фокбасе Алпха је урађено на траци од четврт инча са доста спајања, тако да смо управо ухватили крај тога пре него што је све постало дигитално.



Али ових дана то може бити било шта, заиста. Последњи албум смо радили у студију Шона Лија у Финсбери парку, који је сав у старинској опреми, што је било сјајно. Он је веома авантуристички – то је било скоро као да се враћамо у ране дане када смо давали нешто кроз касетофон и висили микрофон преко звучника и добијали изобличење и треперење траке, и само се петљали са звуковима, нека врста ствари које нисмо радили неко време.

Заиста волим да ствари буду прилично једноставне. Првих неколико албума, било је лепо јер смо тек почели и нисмо ништа урадили, само смо покушавали да изокренемо ствари и направимо звуке о којима нисмо размишљали, користећи инструменте о којима нисмо размишљали, ангажујући друге музичари да свирају – једном смо добили саксофонисту из Милтон Кејнса, што је било ужасно и морали смо да га одбацимо – али само радећи ствари у спаваћој соби са лаптопом можете изгубити много тога, тако да је лепо бити у студију са пуно винтаге опреме около.

ВХФ: Дакле, вама је лакше да експериментишете са стварним хардвером испред вас, уместо да користите много додатака?

БС: Да. То је као када читате стари интервју са неким, ако га прочитате у контексту у музичком листу и видите шта је око њега, увек је занимљивије и једноставно ћете извући више од тога. Мислим да је иста ствар са коришћењем старе опреме уместо додатка. То ће увек бити више задовољавајуће и може покренути ствари о којима иначе нисте размишљали. Лако је направити и грешке које звуче добро, што је веома важно.

ВХФ: Да ли мислите да је рад као музички новинар и писање књига о тој теми утицао на то како правите музику?

БС: Не посебно због тога што сам био новинар - али мислим да сам обожаватељ и колекционар плоча онда апсолутно. Заиста нисам музичар, и без технологије никада не бих могао да правим сопствене плоче, али увек сам имао звукове у глави само од слушања туђих плоча, знам које звуке волим.

Лично, не могу да се сетим ничег горег од тога да будем у четворочланом бенду који се креће у транзит комбију, где је басиста управо написао нову песму и морате да се прилагодите њему и свим тим срањима. То ме нимало не привлачи, само сам желео да свирам у професионалној дворани са гудачким квартетом, а семплирање је то напола омогућило.

Витакер, Нелсон и Миног

ВХФ: Међутим, током година сте радили са многим другим музичарима: да ли постоји неко са ким сте посебно сарађивали од кога сте много научили или вам је био посебан фаворит?

БС: Било их је толико, и ако се сложимо са неким, обично настављамо да радимо са њим.

Једном смо радили сесију са Кајли Миног, што је очигледно било узбудљиво, и био сам задивљен како је урадила бриљантан први снимак. Мислио сам, у реду, нисам то баш очекивао. Али била је сјајна, имала је заиста моћан глас.

Са Шаром Нелсон са којом смо радили у почетку доста, била је прилично инспиративна. Могла је само ад-либ мелодије преко пратећих нумера са комплетним текстовима, што је невероватна вештина – ја то никако не бих могао.

Давид Вхитакер, који је радио жице Тигер Баи , био је прилично инспиративан. Радио је са Сержом Гензбуром 60-их и на филмским звучним записима, и био је веома љубазан и великодушан са својим временом. Мислим да је желео да ме научи основама свирања клавира и помислио сам, не знам да ли ће то заиста променити начин на који пишем. Зато што ја заиста нисам музичар – само имам ствари у глави, певушим у телефон и пишем текстове у свеску – мислим да ако научим како треба да иде напредовање акорда, то би могло променити начин на који пишем, па сам рекао да је то веома љубазно од њега, али нисам желео то да урадим.

ВХФ: Да ли ваши сарадници генерално имају много доприноса, музички, или га углавном водите?

БС: Зависи. Времена када је неко имао више информација је вероватно када смо имали продуцента: јесмо Добро расположење са Тореом Јохансоном у Малмеу, који је желео да има контролу, па би ти давао предлоге, а он би мудро климао главом - онда би три сата касније схватио да је урадио нешто сасвим друго. Што је у реду, јер, ако радите са продуцентом коме верујете, понекад морате да одустанете.

Али углавном мислим да имамо снажну идеју о врсти продукције коју желимо скоро на почетку сваког албума. Потребно је неко време да постане јасно шта ће бити лирски правац и слично, али ми смо у суштини продуценти - повремено увлачимо друге људе, али тежимо да продуцирамо све.

ВХФ: Дакле, да ли сте албум прилично испланирали пре него што почнете да га снимате?

ултра хд блу-раи

БС: Не тако често. То смо урадили са Добро расположење , јер је све било демо, све је у суштини написано пре него што смо отишли ​​у Шведску. Али обично ћемо сви смишљати песме независно једна од друге, на неки начин напола довршене, а онда ћемо заједно радити на њима у студију.

Витх Хоме Цоунтиес имали смо идеју о томе где смо желели да лирски иде прилично рано, што је у суштини гледало уназад где смо одрасли и какав је осећај сада, након гласања за Брегзит; око тога ради основна лирска идеја. Али немамо велику листу на зиду са свиме што треба да урадимо, лабавије је од тога, али док будемо имали три или четири песме, имаћемо снажну представу о томе куда иде звучно и лирски.

ВХФ: И да дођемо до продукције: да ли постоји аспект микса који је можда најважнији у томе да звучи како треба?

БС: Па стварно само да звучи као уједињени албум, претпостављам. Увек правимо да албуми буду нешто што бисте седели и слушали у једном даху, мислим зато што је то оно са чиме смо одрасли.

Радије него као албум Ницки Минај где имате три или четири ударца испред, онда имате баладе или шта већ, и очигледно није намењено да се седне и слуша у једном потезу. Мислим да је то најважније – не ради се о мешању појединачних песама, већ о томе да цела ствар има неку врсту топлог осећаја и континуитета.

Микстејпе и винил

ВХФ: Што се тиче слушања, које су ваше навике слушања? Шта слушаш?

БС: Велики сам обожаватељ винила, тако да имам велику колекцију плоча када сам код куће. Имам Мицхелл Гиродец грамофон који сам добио пре 20-ак година, што је дивно. Слушам много ствари у колима - јер имам мало дете, тако да немам много прилике да седнем, па слушам ЦД-ове у колима.

Нисам ни на који начин против ЦД-а. Мислим, прилично је чудно што пролазимо кроз овај период када су касете имале оживљавање, а ЦД-ови коштају 50 пенија у добротворним радњама; Нећу се отарасити својих ЦД-ова и сигуран сам да ће у једном тренутку доћи до великог замаха ка њима.

ВХФ: Дакле, шта је то са винилом који преферирате?

БС: Мислим да ће ако имате леп шпил за свирање на њему звучати вероватно снажније и топлије од већине ЦД-ова; Мислим, ЦД-ови такође могу звучати сјајно, очигледно, ако су добро савладани.

Али волим да пролазим кроз добротворне радње и да покупим синглове ствари за које никада нисам чуо, а има и оригинални артефакт. Ја сам ужасан скупљач: имам гомилу старих часописа и скупљам књиге првог издања. Дакле, ради се о поседовању артефаката колико и било чега.

вишезонско појачало кућни аудио

Али заиста ми се свиђа идеја да седнете – а то можете да урадите и са ЦД-овима – али само да седнете и притиснете плаи уместо да слушате нешто на лаптопу или телефону, што постаје много мање укључено. Исто је и са додацима: то је само мање потпуно искуство, нешто ћете пропустити, нешто ће вам недостајати.

Али са винилом, када сам био клинац, волео сам издавачке куће, типографију, логотипе и изглед сингла од седам инча. То је заиста толико колико и звук ствари.

ВХФ: Споменули сте свој грамофон Мицхелл Гиродец; шта је још у вашем систему?

БС: Имам Аудиолаб појачало. Морам да набавим неке нове звучнике – тренутно немам баш добре звучнике, не могу чак ни да се сетим шта су, али не добијам баш најбоље од појачала или дека са оне које имам.

Имам ЦД-Р машину – волим да правим ЦД-ове за пријатеље или само у колима. Знам да сада имате Соундцлоуд и све остало, али мислим да је само имати ствар у којој можете сами направити свој рукав и даље лепа лична ствар коју можете поклонити некоме.

Још увек користим МиниДисц такође, на шта сматрам да је веома лако унети идеје или ако радим компилацију, прво ћу то урадити на МиниДиску, где је лакше мењати нумере или вршити измене. Прилично је чудно што је сада и одговарајућа винтаге опрема; постаје прилично тешко доћи до њих.

ВХФ: Дакле, ако данас правите компилацију или микстејп, шта би се тамо дешавало?

БС: Па, прилично често ће то бити синглови које сам недавно пронашао, а који би углавном били од 50-их до касних 70-их, и само их стављам у редослед слушања и правим копије за неке од мојих пријатеља ако их желе.

У последње време слушам доста Дјука Елингтона и много певача, јер пишем нову књигу о историји популарне музике пре рокенрола, од првих 78-их и индустријализације нотне музике. , све до рокенрола и покушавајући да схватим то. Тако да сам слушао много џеза и свинга великих бендова, много певача и много Дјука Елингтона.

Бескрајно путовање открића

ВХФ: Када пишете књиге, колико тога потиче од постојећег интересовања за стил или период музике, а колико је путовање истраживања и копања?

кбок ливе чланство црни петак

БС: То је пуно тога, проналажење нових ствари. Мислим, управо ми је неко одсвирао нешто од Џека Ворнера, глумца, Дикон оф Доцк Греен : то је нека луда, дивна ствар коју је направио 1971. године коју никада раније нисам чуо у животу. Осећа се као да та ера траје.

Сада имам 52 године и никад ми не понестаје ствари из 60-их или 70-их. Чак и на британским етикетама, помислили бисте да су до сада исцрпљени, али ја и даље стално налазим ствари.

Са књигом коју сада пишем, то се заиста враћа у период о коме нисам знао ништа пре него што сам почео да пишем књигу. Дакле, то је мешавина друштвене историје, откривања нове музике и успостављања веза између веома познатих људи и места где се они заиста уклапају у причу. Откривање ствари као што је Бинг Цросби који има тако велику улогу у преокрету снимања на касету и прављењу прве унапред снимљене радио емисије – уопште нисам знао то о њему, волим да сазнам такве ствари.

ВХФ: Да ли икада постане превише исцрпљујуће, када копање заиста почиње да личи на посао?

БС: Очигледно је да је сваки дан другачији и ако пишете, знаћете како је – неким данима можете једноставно да седнете и напишете 2000 речи за 45 минута без престанка, и то је сјајно, али се не дешава стално. А тема коју сам одабрао за себе је толико огромна, да је то уопште била помало глупа идеја, тако да никада неће бити директна.

И само што имам велику колекцију плоча на првом месту, понекад ћу је погледати и помислити, шта то радим? Могу чути 95% овога притиском на проклето дугме на свом лаптопу. Очигледно сам веома срећан што имам своју колекцију плоча и веома сам срећан што имам посао који имам, али као и сваки посао понекад можете бити под стресом.

Аппле музика високе резолуције без губитака

ВХФ: Али никада не дођете до тачке у којој једноставно не желите да слушате другу плочу?

БС: Не, не, не мислим тако. Увек ће бити нешто што желим да обучем; Не могу да се сетим тренутка када сам погледао своју колекцију плоча и помислио да немам појма шта желим да слушам, па само одем и ставим Петнаест до један на или шта год је на телевизору.

ВХФ: Има ли у вашој колекцији неких плоча којима се стално враћате или су вас можда посебно инспирисале?

БС: Ја бих рекао ФБИ од Тхе Схадовс, што је једна од првих плоча које сам чуо – моји мама и тата су је имали у својој колекцији. Вицхита Линеман аутор Глен Цампбелл; Жице живота би Рхитхм Ис Рхитхм; Он Ме Нот Ин Ме од Еарла Брутуса; и Направи ми учини ме Верује у тебе од Патти Јо.

ВХФ: А да су ишли на један од ваших миксејпова, коју вашу плочу бисте додали компилацији?

БС: Нисам сигуран, можда Авенуе . Имам заиста лепа сећања на то да сам то урадио: то је осмоминутни колаж малих делова песама за које нам је требало доста времена да урадимо, и био сам заиста поносан на то када смо то урадили. И чинило се да се то људима допада, што је увек лепо добити мало афирмације. Дакле, да, то је вероватно једна од ствари на које сам најпоноснији.

Пре-ордер Саинт Етиенне'с Диве ЕП, један са новим нумерама и остали ремикси од Хоме Цоунтиес трацк Диве , објављен 8. септембра

Схоп Записи Сент Етјена на Амазону

Нађи Боба Стенлија Да, да, да: прича о модерном попу на Амазону